Questão 31 — ENEM 2018 PPLCaderno azul · 1º Dia
TEXTO III
A arte pode estar, às vezes, muito mais preparada do que a ciência para captar o devir e a fluidez do mundo, pois o artista não quer manipular, mas sim “habitar” as coisas. O famoso artista francês Rodin, no seu livro L’Art (A Arte, 1911), comenta que a técnica de fotografia em série, mostrando todos os momentos do galope de um cavalo em diversos quadros, apesar de seu grande realismo, não é capaz de capturar o movimento. O corpo do animal é fotografado em diferentes posições, mas ele não parece estar galopando: “na imagem científica [fotográfica], o tempo é suspenso bruscamente”.
Para Rodin, um pintor é capaz, em única cena, de nos transmitir a experiência de ver um cavalo de corrida, e isso porque ele representa o animal em um movimento ambíguo, em que os membros traseiros e dianteiros parecem estar em instantes diferentes. Rodin diz que essa exposição talvez seja logicamente inconcebível, mas é paradoxalmente muito mais adequada à maneira como o movimento se dá: “o artista é verdadeiro e a fotografia mentirosa, pois na realidade o tempo não para”.
FEITOSA, C. Explicando a filosofia com arte. Rio de Janeiro: Ediouro, 2004.
Observando-se as imagens (Textos I e II), o paradoxo apontado por Rodin (Texto III) procede e cria uma maneira original de perceber a relação entre a arte e a técnica, porque o(a)
Alternativas
Resolução
Ficha da Questão
- Matérias: Arte → estética e técnica; fotografia × pintura; Rodin; movimento
- Nível: Difícil
- Gabarito: E
Passo 1 — Leitura
- Comando: "O paradoxo apontado por Rodin procede e cria uma maneira original de perceber a relação entre a arte e a técnica, porque…"
- Palavras-chave: Texto I — fotografia em série (Muybridge, Cavalo em movimento); Texto II — pintura (Géricault, Derby em Epson); Texto III — Rodin: o artista é verdadeiro e a fotografia mentirosa, pois na realidade o tempo não para.
Passo 2 — Conceitos
- Paradoxo de Rodin: a fotografia, apesar de ser tida como registro objetivo, congela o tempo — logo, mente sobre o movimento. A pintura, que parece ficção, representa o devir — logo, é mais verdadeira.
- Inversão lógica: senso comum = fotografia é fiel; pintura é interpretação. Rodin inverte: pintura captura o movimento real; fotografia é artificial.
Passo 3 — Decodificação
- Evidência 1: Muybridge mostra frames congelados → sem movimento real.
- Evidência 2: Géricault pinta patas em posições logicamente impossíveis, mas sensação de galope.
- Evidência 3: Rodin conclui que a pintura é mais "verdadeira" quanto ao movimento.
- Síntese: a pintura inverte a lógica de que a fotografia é fiel à realidade.
Passo 4 — Resolução
O comando pede por que o paradoxo procede. A fotografia, tida como objetiva, na verdade para o tempo (logo, é mentirosa sobre o movimento); a pintura, tida como subjetiva, captura o fluxo. Isso inverte a concepção usual → E.
Passo 5 — Análise
A) fotografia é realista na captação da sensação do movimento. ❌ Rodin afirma o oposto: ela congela.
B) pintura explora os sentimentos do artista e não tem um caráter científico. ❌ Rodin não diz que falta ciência à pintura — ela captura o real melhor.
C) fotógrafo faz um estudo sobre os movimentos e consegue captar a essência da sua representação. ❌ Rodin critica a insuficiência da fotografia.
D) pintor representa de forma equivocada as patas dos cavalos, confundindo nossa noção de realidade. ❌ A "incorreção" é proposital e mais verdadeira que a foto.
E) pintura inverte a lógica comumente aceita de que a fotografia faz um registro objetivo e fidedigno da realidade. ✅ Inversão do senso comum: pintura é mais fiel ao movimento.
Gabarito: E
Passo 6 — Dica
- Padrão: quando Rodin ou autor filosófico fala de arte × técnica, a resposta costuma envolver inversão do senso comum.
- Dica rápida: "verdade da arte" × "mentira da técnica" é topos clássico (Platão, Aristóteles, Rodin).
- Conexões: Muybridge; Géricault; Rodin; estética; fenomenologia do tempo.